13 de abril de 2010
12 de abril de 2010
Aula de 16/04/2010
Caros alunos
Vamos discutir a obra do Nietzsche, especialmente os aspectos relacionados à modernidade. Escolhi um vídeo, por indicação de uma aluna, que está no site do www.cpflcultura.com.br, que é uma palestra do professor Oswaldo Giacoia sobre a obra de Nietzsche.
Abraço a todos e até amanhã!
http://www.cpflcultura.com.br/video/filosofia-vivencia-e-experimento-vida-como-experiencia-do-pensar-em-friedrich-nietzsche
Vamos discutir a obra do Nietzsche, especialmente os aspectos relacionados à modernidade. Escolhi um vídeo, por indicação de uma aluna, que está no site do www.cpflcultura.com.br, que é uma palestra do professor Oswaldo Giacoia sobre a obra de Nietzsche.
Abraço a todos e até amanhã!
http://www.cpflcultura.com.br/video/filosofia-vivencia-e-experimento-vida-como-experiencia-do-pensar-em-friedrich-nietzsche
25 de março de 2010
Atenção!
Caros alunos
Não haverá aula na próxima terça feira, dia 30 de março. Nos veremos na terça-feira, depois da Páscoa.
Bom feriado para todos!
Adriana
Não haverá aula na próxima terça feira, dia 30 de março. Nos veremos na terça-feira, depois da Páscoa.
Bom feriado para todos!
Adriana
22 de março de 2010
ATENÇÃO
A partir de amanhã, as aulas acontecerão na sala imediatamente ao lado do xérox do segundo andar.
Até lá!
Adriana
Até lá!
Adriana
Impressionismo e modernidade
Fonte: Carlos Vidal em http://5dias.net/2010/02/21/tudo-o-que-tem-e-deve-saber-sobre-impressionismo-e-monet-particularmente-a-matriz-da-nossa-existencia-moderna/
"Espaço, atmosfera, realidade e conhecimento, no Impressionismo tornam-se interactivos, logo o princípio renascentista do quadro-janela (Alberti) esfuma-se, bem como a importância que no Renascimento adquiriu a perspectiva científica (Alberti, Brunelleschi). Este tópico é extremamente importante, pois muitos leitores pensam na perspectiva como fundação da modernidade, o que é de certo modo errado, pois ao longo dos séculos (de Caravaggio ao Impressionismo, passando por Velázquez e Manet) e perspectiva é aquilo que os pintores sempre quiseram violar! (dirá Clement Greenberg que a essência da pintura é a bidimensionalidade e a planitude, mas esta é outra história).
Concluindo, o espaço impressionista é atmosférico, cromático, não-perspéctico ou, de outro modo, aspirante a uma tridimensionalidade óptica (apenas óptica!). Se o cérebro em Bergson é campo de acção, na pintura é a retina que é esse campo de cruzamentos e supressão de distâncias entre observador e coisa observada. Outra das razões porque a pintura impressionista é fundadora da modernidade, radica na sua intenção de criar algo não dependente da realidade e dos objectos."
"Espaço, atmosfera, realidade e conhecimento, no Impressionismo tornam-se interactivos, logo o princípio renascentista do quadro-janela (Alberti) esfuma-se, bem como a importância que no Renascimento adquiriu a perspectiva científica (Alberti, Brunelleschi). Este tópico é extremamente importante, pois muitos leitores pensam na perspectiva como fundação da modernidade, o que é de certo modo errado, pois ao longo dos séculos (de Caravaggio ao Impressionismo, passando por Velázquez e Manet) e perspectiva é aquilo que os pintores sempre quiseram violar! (dirá Clement Greenberg que a essência da pintura é a bidimensionalidade e a planitude, mas esta é outra história).
Concluindo, o espaço impressionista é atmosférico, cromático, não-perspéctico ou, de outro modo, aspirante a uma tridimensionalidade óptica (apenas óptica!). Se o cérebro em Bergson é campo de acção, na pintura é a retina que é esse campo de cruzamentos e supressão de distâncias entre observador e coisa observada. Outra das razões porque a pintura impressionista é fundadora da modernidade, radica na sua intenção de criar algo não dependente da realidade e dos objectos."
Monet e a impressão
"Saindo para pintar, esquece-te dos objectos que tens diante de ti, seja uma árvore, uma casa, um campo ou qualquer que seja o objecto. Pensa apenas que está aqui um pequeno quadrado azul, além um alongado rosa, aqui uma faixa amarela, e pinta tudo como se te afigura, com cor e forma exacta, até que a pintura emerja como a tua imediata impressão da cena que tens defronte”. Monet
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